这周五（3月13日），韩剧《王国》的第二季就要上线了，有点小激动。毕竟我已经很久很久没看完一整部韩剧了，而《王国》第一季我是在几天内一口气看完的。借此想聊聊Netflix与亚洲电视工业。
由于美国本土的流媒体竞争进入到了白日化，Netflix在美国本土市场的增长遇到了天花板，于是乎国际市场自然成为了Netflix的下一个增长点。根据Netflix2019年Q4财报，在2019年结束的时候，Netflix在美国本土有订阅用户为6104万，国际市场订阅用户则突破1亿大关，达到1.06亿。而从这期财报开始，Netflix开始公布国际市场分区域的相关数据。令人大跌眼镜的是包括日本、港澳台和东南亚在内的亚太（APAC）市场的数据，从2017年结束时的650万到2019年结束时的1623万，虽然也翻了一番，但是香港750万人口，台湾2300万人口，韩国5000万人口，日本1.2亿人口，这几个地方加起来都有2个亿了，所以和其他区域市场相比，亚太市场绝对是拖后腿了。
虽然如此，Netflix在亚洲市场的投入还是可圈可点的。去年11月，韩国釜山举行了 2019 东盟-韩国纪念峰会，Netflix 首席执行官里德·哈斯廷斯还跑过去亲自做了《亚洲制作，全球共赏》的主旨演讲。里面提到了一些有趣的事实：
经过这些改变，Netflix 的发展与大多数其他电视公司或工作室截然不同。例如，美国娱乐公司通常将“国际市场”视为用来输出美国内容的市场。
但在 Netflix，如我们所见，精彩的故事可以来自任何地方，也可以在任何地方受到喜爱。
以韩剧《王国》为例，我希望你们都看过！这部电视剧是“韩国制造”— 由韩国人创作，并由韩国演员主演。从亚洲到欧洲和美洲等全世界的观众都在观看。
我们首批电影之一的《玉子》是由奉（俊昊）执导的。《嗜人之夜》是 印尼作品。电影《Hai Fung》被选为越南 2020 年的奥斯卡官方参赛影片。
自 Netflix 于三年前在此处推出服务以来，我们已经在该地区投资了 180 多部 Netflix 原创作品。几乎所有这些作品都是受当地的内容主管委托制作的，他们了解当地文化，会说当地的语言。
我们的节目共在 19 个韩国和 12 个东南亚城市拍摄，包括曼谷、槟城和巴厘岛。并且我们为 8000 多名制片人、演员和工作人员创造了就业机会。
《亚洲制作，全球共赏》
Netflix作为投资方在扮演的角色就是挑一些好项目，然后砸钱，在这个过程中，Netflix并不会对内容的制作过程进行过多的干涉，当然他们也没法干涉，毕竟每个国家Netflix的员工就那么几个人。里德·哈斯廷斯进一步指出：
在我们发展过程中，与当地创剧人一起磨合是很重要的。在某些情况下，这意味着我们要制作自己的剧集，比如韩国的《喜欢的话请响铃》、我们的第一部泰国剧集《绝境岛》、马来西亚的《彼岸之嫁》。在其他时候，我们从合作伙伴那里获得电影或连续剧的授权，其中包括包括韩国 KBS、MBC、SBS 等当地电视台、新加坡的 Mediacorp、菲律宾的 ABS-CBN；马来西亚的 Media Prima 以及泰国的 GMM Grammy，还有像韩国的 CJ ENM 这样的内容提供商。我们也联合创作，我们资助一个剧集，然后共享发行权。
我们委托制作时每个剧集都奔着确保创剧人能自由以他们喜欢的方式讲故事的目标，无论是韩国的、泰国的、还是美国的剧集。艺术表达是确保真实性的关键，而真实性正是观众所喜爱的。
那么，除了大把大把的美元外，Netflix给亚洲电视工业带来了什么？
首当其冲的不就是用户嘛。
一个事实是，把韩国的主流电视台一网打尽后，Netflix已经成为全球最大的韩剧播放平台，无论是现在热播的《梨泰院Class》《你好妈妈，再见！》，还是之前火的《爱的迫降》《德鲁纳酒店》《天空之城》《阿尔罕布拉宫的回忆》，Netflix上全都有，是的，我为什么全都知道，因为Netflix首页全都是这些剧，还一天到晚给我发推荐邮件。那么，韩剧在全球的受众自然是在增加的了。当然，韩国试图在全世界进行文化输出也不是一天两天的事情了，但是流媒体时代遇到了Netflix这样的金主爸爸，比电视台、DVD什么的管用多了。